“Deux Piùces”

pour violoncelle & piano

Ɠuvre hors-catalogue
Cette Ɠuvre ne fait pas partie du catalogue. Certaines Ɠuvres de jeunesse ou marginales ne font pas partie du catalogue des Ɠuvres d’Alexis Savelief. Elles ne figurent ici que pour des raisons d’exhaustivitĂ©.
partition manuscrite de “Frissonnements”, d’Alexis Savelief
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(Archives)
“Deux Piùces”
pour violoncelle & piano
AS #0b-2001/2002
Informations

AnnĂ©es de composition : 2001-2002

DurĂ©e : 11’30”

Nomenclature : violoncelle & piano

Présentation

Alexis Savelief a Ă©crit les “Deux PiĂšces pour violoncelle & piano” pour le professeur de violoncelle qui l’a dĂ©butĂ© : Marc Benyahia-Kouider, actuellement professeur au CRR de Poitiers. Voici les textes, rĂ©barbatifs il est vrai, Ă©crits Ă  l’époque sur ces deux piĂšces.

I. Canto
AS #0bA-2001

Le morceau commence avec une sorte de cadence au violoncelle exposant le thĂšme. Le piano entre pendant que le violoncelle tient un do grave. Il s’agit du thĂšme adaptĂ© pour le piano. AprĂšs deux mesures de transition, celui-ci s’agite avec deux mesures en sextolets, reprenant les notes de l’accord terminant la phase prĂ©cĂ©dente. Puis le violoncelle rentre de nouveau et monte vers l’aigu de sa tessiture jusqu’au si au-dessus de la clĂ© de sol, tandis que le piano renforce celui-ci avec des clusters. ArrivĂ© au point culminant, le violoncelle redescend en trĂ©molos, quasiment abandonnĂ© par le piano. Il se livre Ă  un Ă©lĂ©ment cadentiel, avant que le thĂšme principal ne soit repris au piano. Le violoncelle reprend bientĂŽt son rĂŽle de soliste et retourne dans l’aigu oĂč il s’arrĂȘte Ă  un accord rĂ© b, mi b ; le piano continue en crescendo, puis vient une partie dĂ©coupĂ©e, tournant autour des notes mi, qui revient sans cesse au violoncelle, et sol, la b, mi b, au piano, avec parfois le do grave. Un chant avec le violoncelle s’instaure. Le violoncelle relance le thĂšme initial, et le morceau s’achĂšve avec les deux instruments rĂ©unis, dans un Ă©pilogue du thĂšme.

Aprùs le point d’orgue trùs long de la fin du “Canto”, “Frissonnements” s’enchaüne.

II. Frissonnements
AS #0bB-2002

Le morceau dĂ©bute par un thĂšme comprenant seulement cinq notes (rĂ© #, mi, sol, si #, do #), Ă©noncĂ© par le violoncelle et le piano Ă  l’unisson. Puis, tandis que le piano joue quelques accords trĂšs mystĂ©rieux (composĂ©s en majoritĂ© Ă  partir des sons du thĂšme), le violoncelle expose une phrase lyrique qui ne reviendra plus par la suite, avant de passer Ă  une atmosphĂšre assez Ă©trange avec des harmoniques au cello et des accords un peu inquiĂ©tants au piano. Commence alors une section Ă©nergique avec des mesures Ă  temps irrĂ©guliers. Tout l’intĂ©rĂȘt de cette partie de la piĂšce consiste en la mĂ©trique et le rythme, les notes se limitant aux cinq Ă©noncĂ©es au thĂšme. Le piano reprend le dĂ©but de la mĂ©lodie exposĂ©e au dĂ©but de la section, tandis que le violoncelle s’excite de plus en plus en s’aventurant dans les registres suraigu et aigu. AprĂšs un sommet dramatique, le violoncelle se livre Ă  une cadence, puis le piano le rejoint dans un Ă©lĂ©ment trĂšs mystĂ©rieux, un peu froid, et inquiĂ©tant. Le cello quant Ă  lui devient lyrique, avant de retourner au thĂšme initial par une subtile ambiguĂŻtĂ© entre do mineur et un accord pouvant ĂȘtre formĂ© Ă  partir des cinq notes de base de toute la piĂšce. Un Ă©pilogue agitĂ© clĂŽt le cycle.

À la demande de plusieurs groupes de musique de chambre, Alexis a ensuite adaptĂ© le “Canto” pour quatuor Ă  cordes, et pour orchestre de cordes et violoncelle solo. Vous pouvez consulter les dĂ©tails sur la page des “Versions alternatives du Canto”.

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