pour octuor de violoncelles
Année de composition : 2004
DurĂ©e : 8â30â
Nomenclature : 8 violoncelles
âĂchos ArgentĂ©sâ est une commande de lâOctuor de Violoncelles de Beauvais, en vue dâune CrĂ©ation lors des Rencontres du Violoncelle 2004, CrĂ©ation malheureusement annulĂ©e par suite de problĂšmes logistiques. Il sâagit dâune Ćuvre en trois mouvements agencĂ©s dans un ordre vif-lent-trĂšs vif. MĂȘme si ces trois piĂšces nâont Ă ce jour jamais Ă©tĂ© jouĂ©es du fait de leur difficultĂ©, Alexis Savelief sâest servi de cette expĂ©rience pour se faire la main et esquisser quelques caractĂ©ristiques de son futur projet âNosferatu, Une Symphonie de lâHorreurâ, toujours avec lâOctuor de Violoncelles de Beauvais.
Alexis souhaitait au dĂ©part intituler le cycle âEntre chien et loupâ, ce qui ne fĂ»t pas possible puisquâune piĂšce de théùtre cĂ©lĂšbre portait dĂ©jĂ ce nom.
Cette piĂšce est une reprise pratiquement Ă lâidentique de lââHommage Ă la TroisiĂšme Suite de Bachâ. On remarquera cependant que lâoctuor permet de doubler chaque partie et que la fin diverge entre par rapport Ă la version pour quatuor de violoncelles, version dâesquisse en quelque sorte — la derniĂšre page a Ă©tĂ© supprimĂ©e, remplacĂ©e par un accord mystĂ©rieux en harmoniques pour prĂ©parer la piĂšce suivante.
Cette piĂšce centrale, autour de laquelle gravitent les deux autres, sert de pilier Ă la suite (câest dâailleurs la plus longue dans le temps, mais la plus courte en nombre de mesures) et apporte les Ă©lĂ©ments principaux de la derniĂšre piĂšce, Ă savoir le motif de neuf notes et son harmonisation quasi-exclusivement composĂ©e de quintes et de quartes. Ce motif sâappuie sur les notes dâun mode particulier utilisĂ© largement dans cette deuxiĂšme piĂšce : sol - la - si b - do # - rĂ© - mi b - sol b - la - si b - do b. La structure utilisĂ©e rappelle le miroir : la conclusion fait Ă©cho (!) Ă lâintroduction, tandis que la section centrale constitue un dĂ©veloppement du motif fondateur.
Cette derniĂšre piĂšce, trĂšs difficile, est celle qui apporte lâĂ©quilibre entre la premiĂšre (la plus courte) et la deuxiĂšme piĂšce (la plus longue). Le motif de cinq notes est utilisĂ© dâun bout Ă lâautre pour matĂ©rialiser ces Ă©chos, et se transforme en son miroir horizontal, et mĂȘme vertical. Encore une fois, la piĂšce est structurĂ©e en miroir : la section dâintroduction sera reprise et dĂ©veloppĂ©e en conclusion, tandis que la section centrale (trĂšs courte) apporte une rupture Ă lâensemble de la piĂšce, sans pour autant faire cesser les Ă©chos. Dans la section finale, un choral Ă trois violoncelles se greffe peu Ă peu (bien que celui-ci nâait rien Ă voir, il sâagit dâun Ă©cho de la premiĂšre piĂšce) et prend de lâampleur, avant de sâinterrompre et de conclure brusquement.
âLuciolesâ, Ćuvre composĂ©e peu de temps aprĂšs âĂchos ArgentĂ©sâ, reprend le matĂ©riau musical de ce dernier mouvement.
⊠avec la partition de cinĂ©-concert dâAlexis Savelief