Collection de Gongs

Un peu comme un glas, mais avec plus de chaleur. Les partiels sont étranges et assez troublants. Le premier partiel proéminent est un curieux si un peu bas, une quinte au dessus de la fondamentale. Le deuxième partiel proéminent, un sol une dixième au dessus de la fondamentale, est assez pénétrant. Comme les autres gongs de la série « Planètes », le son de ce gong porte loin et sa résonance dure plusieurs minutes.

Très sombre, et un peu comme un cor grave guerrier lorsque le son se déploie (lorsqu’il y a de forts battements de do# et le premier partiel proéminent de sol# une quinte plus haut). Lorsqu’on le frappe dans la zone du bord ou au centre, le deuxième partiel proéminent est approximativement le do du milieu du piano. Comme les autres gongs de la série « Planètes », le son de ce gong porte loin et sa résonance dure plusieurs minutes.

Ce gong est un véritable océan, très harmonieux, chaleureux et de sonorité riche, avec une écume de partiels assez douce (une approximation ambiguë d’un accord de fa# Majeur haut qui minorise ou qui tire vers l’accord augmenté, sur une pédale de do qui tire vers le si). Lorsqu’on le frappe légèrement et de façon répétée à la pliure du rebord avec une mailloche légère et rembourrée, il produit une belle sonorité reposante, avec un partiel entre sol#-la, environ une douzième au dessus de la fondamentale. Le halo sonore de ce gong est très plaisant. J’ai remarqué une curiosité sur ce gong qui, parfois, fait entendre une fondamentale de do# au lieu d’un do, lorsqu’il est écouté proche et dans un certain angle. Ce phénomène se produit quelquefois en jouant avec la superball TTE Konklang de diamètre 7 cm, ou par percussion d’une mailloche. Toutefois, écouté à une distance normale (c’est-à-dire : pas pour l’instrumentiste), la fondamentale est bien le do grave habituel du gong Sedna. Peut-être est-ce la raison pour laquelle Paiste indique que ce gong possède une affinité avec les partiels de Pluton ? Comme les autres gongs de la série « Planètes », le son de ce gong porte loin et sa résonance dure plusieurs minutes.

Très réactif, lorsqu’on le frappe, ce gong de petite surface réalisé dans un métal assez fin produit un son défini, avec une qualité de son de cloche/cloche de verre médium-grave, surmonté de quelques partiels sympathiques assez portés sur les quartes. La fondamentale de la un peu haut peut passer pour un si bémol un peu bas selon l’emplacement d’écoute. Lorsqu’on joue un roulement, le son, agressif, est un croisement entre celui d’un gong et d’une cymbale. Lorsqu’on le frappe doucement perpendiculairement au rebord, le son se charge d’un partiel plus grave (un mi environ une quarte plus bas) avec un accord se formant par dessus (E2-A2-E3 et d’autres partiels avec une couleur d’accord de la mineur 6/4) ; le partiel grave ne porte cependant pas plus loin que l’oreille de celui qui joue sur ce gong. Les caractéristiques de portée et de résonance du son sont à peu près similaires à celles des gongs de la série « Planètes », la résonance étant simplement un peu plus courte du fait du diamètre moins important.

Sombre mais harmonieux, comme vivant une vie propre, un peu comme si le son voyageait en se déplaçant tout autour du gong. Le son semble naître des profondeurs de la Terre et se répandre dans l’air à la manière de fumerolles s’échappant des entrailles d’un volcan. Ce gong au visuel curieux produit presque un accord de la Majeur un peu bas lorsqu’on le frappe à un endroit précis (« point sensible » #3) ; seulement la fondamentale, ronflante mais assez pure au centre (« point sensible » #1) ; un mi rugissant un peu cuivré, à peu près une quinte au dessus de la fondamentale à un autre endroit (« point sensible » #2) ; une sorte de fa à un autre endroit (« point sensible » #5) ; et enfin, un son avec de forts battements mi-fa, à mi-chemin entre les « points sensibles » #3 et #5 (« point sensible » #4). Entre autres ! Réalisé dans un métal fin, avec un bord replié mais une surface sur-martelée et non-rehaussée, le son global de ce gong très réactif est un son mouvant et plein d’éclaboussures sonores, sur une source de sol# haut/la grave bas (G#1/A1, plus grave que les gongs de la série « Planètes » malgré son diamètre réduit !). Le son porte moins, les vibrations sont moins puissantes et la durée de la résonance est moins longue que sur les gongs de la série « Planètes ». Étonnamment, le gong « 3. Earth » de diamètre 26" a une couleur sonore plus sombre que les modèles 3A, 3B et 3C de plus grand diamètre.

Carte du gong « Création Sonore #3. Terre » de Paiste

représentant les différents « points sensibles »

Magnifique visuellement, ce gong a une qualité sonore apparentée au gong « 3. Earth », mais encore plus réactif, et avec quelques particularités. Assez léger, et mis à part le bord replié, sa surface est toute plate, sans le martèlement en anneaux concentriques des gongs Paiste, mais six lignes sont martelées en relief ainsi qu’un anneau au centre, de façon assez proéminente. Véritable orchestre à lui tout seul, le son complet de ce gong a une forte couleur d’accord de mi bémol mineur en position 6/4, avec une superbe fondamentale de si bémol grave un peu haut (Bb1), métallique et cuivré ou pouvant faire penser à des voix de moines Tibétains, avec des partiels récurrents qui semblent fumer lorsque le son gonfle et se dissipe dans l’air. L’ensemble est un son harmonieux dans sa dissonance et son acidité. Le son se développe après la frappe et atteint son maximum quelques secondes après. Les points de frappes optimaux sont le cercle de l’anneau central et les six lignes martelées, bien que l’on puisse aussi jouer sur les « flammes ». Ces lignes ont une personnalité sonore différente les unes des autres lorsqu’on les frappe : les plus impressionnantes, celles qui crachent le plus, se trouvent en position d’horloge 1 h et 7 h et produisent la fondamentale surmontée de plusieurs partiels : la fondamentale Bb1 (haut) et deux partiels médiums proéminents : mi bémol (bas, tirant fortement vers le ré) et si bémol (haut). La ligne 7 h reste plus concentrée sur la fondamentale, alors que la ligne 1 h, tout en restant centrée sur la fondamentale, laisse davantage sonner les partiels. Lorsque l’impact est assez marqué, des partiels aigus do-mi (bas tous les deux) se développent. Certaines des autres lignes ne produisent presque pas la fondamentale mais plutôt une partie des composantes aiguës du son complet, comme celle se trouvant en position 11 h, qui produit des partiels, dont une tierce majeure aiguë proéminente do-mi un peu bas. La ligne martelée en position 5 h produit quant à elle un son un peu plus grave que la fondamentale (Bb1 bas tirant vers A1) et aussi plus flou. Pour résumer, on a à peu près trois axes de caractères différents : l’axe 1 h-7 h, le plus riche, sur mi bémol mineur 6/4 ; l’axe 5 h-11 h, plutôt approchant une sorte de la mineur haut ; l’axe 3 h-9 h, avec des caractéristiques entre les deux. Ce gong mérite également une investigation des étouffés de mailloche (une mailloche étouffe une zone de la surface, tandis que l’autre frappe sur une zone différente). En exécutant un trémolo léger tout le long du pourtour de ce gong à la pliure du bord, le son fait penser de loin à un roulement de timbales. La face avant, brûlée d’une certaine façon, se pare de reflets qui laissent imaginer qu’une flamme lèche la surface du gong lorsqu’il se balance sur le portique et réverbère la lumière environnante. Un gong qui mérite bien son nom ! Du fait de la tension relativement peu importante de la surface (pas d’aire du bord, pas de premier anneau d’accord et de martèlement en cercles concentriques dans la zone médiane), je suppose que l’accord est davantage susceptible de bouger au cours du temps que les séries régulières de Paiste.

Carte du gong « Éléments Thérapeutiques — Feu » de Tone of Life

représentant les différents « points sensibles »

Ce gong à l’aspect très travaillé est connu sous l’appellation « Mondin » ou « She-Moon » chez Sona. Il a été développé de façon à produire un son toujours chantant, sans le splash mousseux produit par la plupart des gongs à un volume élevé ; d’ailleurs, à son maximum, ce gong n’atteint pas un volume sonore très élevé comparativement aux autres gongs de ma collection. Il produit un son grave dont la fondamentale est très proche de celle de Nibiru, ici un ré# haut, à mi-chemin en ré# et mi (D#2-E2) ; une note toutefois : ces gongs ne sont pas accordés selon une fréquence particulière, deux gongs du même modèle peuvent donc avoir une fondamentale proche mais légèrement différente. Plus lourd que le gong Feu pourtant de même diamètre — ce que l’on perçoit d’ailleurs à la corde de suspension beaucoup plus épaisse —, avec un cœur dont le pourtour est mis en valeur par des éraflures rayonnant en forme de soleil, avec une couronne d’éraflures radiales et étincelantes vers le pourtour, avec des petits points semblables à des étoiles fortement martelés vers l’intérieur, avec un bord replié plus profond et une surface légèrement concave, le son de ce gong est très calme et mélodieux, avec de nombreux partiels harmonieux. En ce sens, autant le son de Nibiru peut être déstabilisant et dissonant lorsque les partiels s’expriment, autant le gong Eau est reposant, calme et serein comme un halo de pleine lune ; deux fondamentales quasiment identiques donc, mais deux ambiances sonores différentes. Le son de ce gong se disperse moins que Nibiru mais sa résonance dure plusieurs minutes. Et encore une fois, un gong qui porte bien son nom. La surface semble être moyennement tendue (pas d’aire du bord, pas de premier anneau d’accord et de martèlement en cercles concentriques dans la zone médiane), mais comme ce gong a deux anneaux concentriques très fortement martelés vers le bord et que le gong est réalisé dans un métal plus épais que le gong Feu, je ne pense pas que l’accord bougera trop au fil du temps.