En orchestration, lâefficacitĂ© prime souvent sur lâoriginalitĂ©, en tout cas chez la plupart des orchestrateurs âcommunsâ.
Il est pourtant souvent encore plus efficace de prendre le contre-pied de la tradition, en dĂ©tournant les instruments de leur utilisation habituelle, ou en les poussant au-delĂ de leurs limites. Et je nâentends pas par lĂ Ă©crire des effets â je reste ici dans lâorchestration classique.
Pour vous donner une idée de ce dont je parle, quelques exemples :
Dans lâorchestration des Tableaux dâune Exposition de Modeste Moussorgski, Maurice Ravel confie la ligne mĂ©lodique Ă un tuba solo dans la piĂšce intitulĂ©e Bydlo. Beaucoup plus doux et expressif quâun cor ou un trombone.
Toujours chez Ravel, le contrebasson est mis Ă lâhonneur dans les Entretiens de la Belle et la BĂȘte dans Ma MĂšre lâOye.
Dans Les Dents de la Mer, John Williams confie le motif mĂ©lodique Ă un tuba dans lâaigu, beaucoup plus tendu, moins naturel, donc plus Ă©trange quâun cor.
Au tout dĂ©but du Sacre du Printemps, Igor Strawinsky met en valeur un basson solo dans lâaigu, particuliĂšrement novateur pour lâĂ©poque (Camille Saint-SaĂ«ns en a fait les fraisâŠ), loin des situations grotesques ou des ploums-ploums staccato.
Dans âNosferatu, Une Symphonie de lâHorreurâ, Ă la fin de âUne CitĂ© Mortuaireâ, jâutilise des roulements de triangle de façon ironique et sinistre, Ă lâopposĂ©e des usages plus lumineux rĂ©servĂ©s habituellement Ă cet instrument.
Dâautres usages plus discrets, assimilables Ă des audaces, mais pour lesquels il faut ĂȘtre conscient du rĂ©sultat rĂ©el :
Au chiffre 20 du dernier mouvement de sa TroisiĂšme Symphonie, Gustav Mahler Ă©crit ses quatre flĂ»tes dans le grave, ff, dans un tutti gigantesque, et il savait ce quâil faisait ! Quel prof dâorchestration accepterait un tel devoir ?âŠ
Toujours dans sa TroisiĂšme Symphonie, dans le cinquiĂšme mouvement peu aprĂšs le chiffre 5, Mahler met une petite intervention de contrebasse solo avec sourdine (doublĂ©e par dâautres instruments, mais le timbre est lĂ Â !).
On trouverait bien dâautres exemples, et voilĂ un bon dĂ©but.
